Воскресіння через Розп'яття: Міхал Шпак (Michał Szpak). Nonfiction

11 червня 2016 року, 17:30, м Цешин (Cieszyn, Польща). Центральна площа, незважаючи на вихідний день, поки ще напівпорожня (рис. 1). Однак ближче до 18:00, за півгодини до початку анонсованого концерту, площа стрімко наповнюється людьми, і не тільки жителями цього міста. Усі вони приїхали на концерт тільки одного артиста. Однак одразу після його виступу площа знову починає порожніти, тому що глядачі розходяться, звільняючи місце перед сценою і навіть не чекаючи виходу інших заявлених у програмі артистів.

Рис. 1. Цешин (Cieszyn, Польща). 11 червня 2016 року (Джерело [1; 17]).

Хто ж усі ці люди, які з'їхалися у Цешин лише заради одного артисту, виступ якого тривав трохи більше години? Глядачів, що прийшли, не можна однозначно назвати єдиним терміном: наприклад, "прихильники поп- чи рок-музики"; аудиторією "дорослих", "хіпстерів" або "дітей", "випадковими перехожими", "переважно жіночою аудиторією" або «переважно чоловіки», "містяни" або якось ще, щоб охарактеризувати аудиторію фанатів артиста, з маркетингової точки зору. Але вдивіться у публіку. Бачите ось там удалині юнака, який сидить на плечах свого батька? А праворуч, навпроти сцени - літнього сивого чоловіка, що спирається на огорожу, або недалеко від нього перед цією огорожею – ось ту дівчинку на інвалідному візку, яку на концерт привезла її мама? ..

Напевно, найбільш правильна назва такого різноманітного сегменту фанів - це просто «люди». Подібну цільову аудиторію важко класифікувати тільки за допомогою традиційних критеріїв сегментації, наприклад, статі, віку, матеріального становища, роду занять, музичних уподобань і т.і. У таких ситуаціях маркетологи лише після дуже глибоких вивчень особливостей аудиторії починають застосовувати тонкі психологічні критерії сегментації. Сегмент «людей» був оточений іншими нечисленними людьми. У День міста вони просто відпочивали за столиками у спеціальних наметах, розставленими за периметром площі. І, бачачи всю цю картину з боку, напевно, вам все ще буде дуже складно роздивитись на цих фото унікальність інструментів бренд-менеджменту, які є сенс масштабувати у Майбутнє іншим брендам, тим паче з галузей, зовсім не пов'язаних із шоу-бізнесом.

Але цей концерт має один секрет. Невидимий. У протилежному від сцени далекому кутку площі є вежа, а на її вершині встановлено веб-камеру (фото площі були зроблені саме з неї). Завдяки цій камері, а також VK-групі [1], присвяченій творчості артиста, представники якої і знайшли посилання на трансляцію з цієї камери, одночасно з людьми на площі у режимі реального часу цей концерт дивилася складно підраховувана кількість представників інтернет-спільноти з різних країн світу... Але найбільш дивним у цьому було те (тільки уявіть собі!), живий концерт веб-«глядачі» тільки дивилися!.. Без звуку!.. Просто дивилися...

Звичайно ж, можна стверджувати, що веб-фани хотіли просто побачити артиста, але таке твердження було б занадто поверхневим, перш за все тому, що відстань від веб-камери до сцени була катастрофічно завеликою, щоб розгледіти хоча б його силует. Що ж примусило інтернет-спільноту разом із сегментом «людей» віртуально знаходитися на цьому концерті? Адже сьогодні такий ступінь залучення цільової аудиторії у будь-якому брендінгу феноменален, а тому я зупинюся на цьому факті докладніше з маркетингової точки зору.

Рис. 2. Концерт в інформаційному суспільстві (Джерело [2]).

У сьогоднішньому високотехнологічному інформаційному суспільстві мені, як маркетологу, складно назвати ще ім'я зірки шоу-бізнесу, цільова аудиторія якої взагалі буде дивитися онлайн-концерт у режимі, далекому від HD-якості, і до того ж ще й без звуку... У крайньому випадку - вони дочекаються появи у мережі записів з концерту (рис. 2), які зможуть подивитися пізніше, коли їм буде зручно.

Інформаційне суспільство - суспільство споживання, сформоване маркетологами і високими технологіями, стало занадто спокушеним, і поведінка глядача тепер є виключно споживчою і функціонально-орієнтованою. Це стосується не тільки фізичних товарів, але й масштабувалося також і на ринки, що продають емоції: «якщо споживач приходить на концерт артиста, це означає, що останній зобов'язаний його розважати, адже споживач за це заплатив».

Наприклад, навіть єдиний в історії концерт Мадонни у Києві вже у 2012 році був відзначений хвилею негативних емоцій від її ж фанатів. Однією з головних причин було тривале очікування виходу співачки до публіки. Хоча така затримка - це загальновідомий психологічний інструмент, що вважається досить ефективним (він вже навіть перетворився на традиційний маркетинговий інструмент), створення штучного дефіциту «товару». Раніше такий інструмент провокував серед цільової аудиторії ще більшу потребу в товарі. Однак, як бачимо, цей традиційний інструмент маркетингу себе вже вичерпав так само, як стрімко застаріває сьогодні більшість інших традиційних інструментів маркетингу і бренд-менеджменту [3].

У той день на сцені Цєшина виступав Міхал Шпак.

Відео 3. Виступ Міхала Шпака на пісенному конкурсі «Євробачення 2016» (Джерело: [11]).

Рис. 4. Акаунти Міхала Шпака у соціальних мережах [12; 13].

У інформаційному суспільстві популярність зірок шоу-бізнесу починає поступатися популярності інтернет-блогерів, які на відміну від традиційно дефіцитних зірок шоу-бізнесу, навпаки, є значно ближчими до своєї цільової аудиторії завдяки мережі (наприклад, уже у 2014 році ігровий відеоблогер PewDiePie обійшов за рейтингом популярності серед американських підлітків таких зірок, як Пол Уокер і Кеті Перрі [4]). І грунтуючись на такому прикладі, можна зробити висновок для марок, які претендують у майбутньому на звання бренду в інформаційному суспільстві, про необхідність і обов'язковість широкого застосування ними інформаційно-комунікаційних технологій, перш за все за допомогою створення відкритих корпоративних акаунтів, які повинні регулярно оновлюватися, в усіх соціальних мережах.

Однак цього недостатньо для побудови сильного бренду, перш за все тому, що механічний бік подібного інструменту може бути легко клонованим конкурентами. Ця тенденція вже почала масштабуватися, і багато марок поступово починають просувати свої акаунти у соціальних мережах і підтримувати постійний контакт зі своєю цільовою аудиторією. Та й багато зірок шоу-бізнесу сьогодні мають набагато більшу кількість фолловерів, ніж Міхал Шпак, але їхні концерти не дивляться без звуку в режимі реального часу. У чому ж тоді секрет?

Високі технології сьогодні дифундують у брендинг. Але технологія сама по собі мертва і небезпечна, тому що високий інтелект без моралі перетворюється у гоночну машину без гальм. Перефразовуючи відомого авіаконструктора, скажу, що ми не можемо обігнати технологію, яка нас вже випередила. Але ми можемо йти їй назустріч. Тому повинен протікати і зустрічний процес - дифузія ідеології брендингу у технології. Справжня сила бренду («капітал бренду») - те, що відрізняє поняття «бренд» від «марки» - полягає у тому, що у бренда є ще щось нематеріальне, що конкуренти не можуть відтворити.

Саме тому, аналізуючи різні бренди, можна помітити, що за успішним брендом найчастіше є конкретна людина - сильна Особистість з її зовнішністю, душею і дуже особистою і унікальною історією. Адже сильну Особистість практично неможливо клонувати, як це можна зробити з її фізичним або віртуальним образом. Наприклад, образ можна скопіювати, удосконалити і, з точки зору естетики, зробити навіть ідеальнішим. Але якщо за зовнішнім ідеальним образом не буде сильної історії, зовнішність як маркетинговий інструмент втратить власну ефективність. Кожний, хто у режимі реального часу, фізично або віртуально, зі звуком або без, знаходився на площі Цєшина під час концерту Міхала Шпака, завдяки як його особистим акаунтам у соцмережах і блогам, так і його фан-спільнотам у різних країнах, його історію знали.

Відео 5. Міхал Шпак, Cieszynie 11/06/2016 (Джерело: [17]).

Багато вчених не так давно почали активно обговорювати інноваційну гіпотезу про те, що фундаментальні поняття «час» і «простір», насправді, не існують [3]. При цьому на практиці інтернет, як інструмент глобальної комунікації, вже їх зруйнував. При наявності у мережі інформації про конкретну марку можна легко переміщатися як у просторі (інформація доступна з будь-якої точки світу), так і у часі (публікації, зроблені в минулому, доступні сьогодні і будуть доступні у майбутньому). Крім того, у мережі вже практично зруйновані будь-які мовні бар'єри. Тому марка, яка уважно вибудовує власну інформаційну присутність в інтернеті, має потенціал вибухоподібно і миттєво перетворитися у бренд глобальної величини.

Така особливість інформаційного суспільства воскрешає минуле. Це надає другий шанс будь-якій діяльності, здійсненій у минулому, стати ефективною в інших масштабах. Тому, якщо діяльність марки у минулому не принесла їй комерційного успіху в той конкретний історичний період, це зовсім не означає, що ця діяльність не була ефективною. «Не хлібом єдиним жива людина!» Причин може бути багато: був не той час, конкретний ринок не був готовим реагувати економічно, це просто був не той географічний ринок або взагалі не та цільова аудиторія.

Аудіо 6. Міхал Шпак, головний сінгл "Po niebo"/"По небу" з альбому "XI" (2011 р).

Відео 7. Уривок з м/ф "Гідке Каченя" (2010), режисер Гаррі Бардін.

Завдяки інтернету нова цільова аудиторія, що залучається, незалежно від свого географічного положення та мовних особливостей сьогодні може дуже швидко ознайомитися з повним обсягом доступної у мережі інформації про марку з її минулого, сьогодення і іноді навіть майбутнього. Це означає, що ставлення до марки може також швидко, вибухоподібно і дуже концентровано бути сформованим. І це буде саме те ставлення, на процес побудови і глобального масштабу якого у традиційних брендів раніше йшли цілі роки, а іноді і десятиліття. Ми це повинні усвідомити;)

Тільки є одна умова. До вибухоподібного перетворення марки на бренд можна підійти лише після випробування часом. Час перевіряє здатність марки переживати різні часи - хороші і погані (і останнє навіть важливіше), при цьому вміти вистояти і залишитися на ринку. Воскресіння через Розп'яття ... І не нами це було придумано. Але історію, яка стає головним інформаційним посилом у майбутнє, здатним торкнутися сердець цільової аудиторії, а тому - до швидкого масштабування, не придумаєш спеціально. Її потрібно прожити, накопичуючи її у часі і роблячи її публічною.

Фан-Відео 8. Пісня "Останній поворот" Міхала Шпака / Michał Szpak - Ostatni Zakręt [ENG and ESP subtitles] (Джерело: [18; 24]).

У більшості старовинних казок головний персонаж перетворюється на справжнього героя тільки тоді, коли він проходить усі випробування, а саме: вогонь, воду і мідні труби. Стійкість героя до таких випробувань у читачів завжди викликає до нього як мінімум повагу. Час хоч і перевіряє марку на гнучкість до мінливих чинників маркетингового середовища, але при цьому справжній бренд не ламається і внутрішньо не змінюється під цим впливом.

Відео 9. Міхал Шпак на кастингу на польський «Х-Factor» у 2011 році ([1; 14]).

У переносному сенсі цей процес можна порівняти з травою: якщо вона гнучка і зелена, навіть важкий черевик, який пройде по такій траві, не зможе її погубити. Трава спочатку і пригнется, але пізніше знову випрямиться, тому що не зламається, як це могло б статися, якби трава була сухою (прим.: якщо марка продовжувала б застосовувати традиційні інструменти бренд-менеджменту, які вже застаріли). Перевірка бренду часом стає його гарантією для цільової аудиторії, а значить, викликає довіру до нього у майбутньому.

Хоча епатажний стиль візуализації образу, безумовно, часто є дуже важливим для брендів, особливо на початкових етапах їх побудови. Це стає маркетинговим інструментом для того, щоб інформаційний посил бренду стало візуально видно для цільової аудиторії і у підсумку – щоб він був почутий нею. Однак і епатаж, у своєму традиційному розумінні, з метою побудови брендів також вже почав застарівати і втрачати свою ефективність у бренд-менеджменті через масове масштабування цього інструменту на даному етапі розвитку інформаційного суспільства. Епатаж вже перетворився на культуру, а культура (у своєму класичному розумінні), навпаки, - на епатаж.

У зв'язку з цим у бренд-менеджменті ефективною альтернативою епатажу стає ностальгія [6]. Це стосується сьогодні і музики, у якій ностальгічний підхід отримав назву «shazam-ефект». Під shazam-ефектом розуміється тенденція виходу в музичні ТОПи пісень, виконаних у музичних стилях, популярних у минулому. Завдяки сервісу розпізнавання треків Shazam і чартам журналу Billboard, складеним із урахуванням кількості прослуховувань і завантажень треків в інтернеті, стало відомо, що музика, яка подобається сьогоднішнім користувачам, не завжди збігається з музикою, відібраної лейблами [7]. На думку Іспанської національної дослідницької ради, стиль пісні, знайомий мозку, сприймається легше, значить, гарантує пісні популярність. Це цілком логічний, але інноваційний тренд інформаційного суспільства, який поки знають і використовують в якості конкурентної переваги далеко не всі фахівці. Зокрема, цей тренд до кінця ще не усвідомили навіть клієнт-орієнтовані маркетологи;)

Для брендів майбутнього в інформаційному суспільстві стає набагато важливішим - це ставати рідними для своєї цільової аудиторії, ніж прагнути чимось її епатувати, дивувати (хоча результатом, швидше за все, буде саме здивування, але це не повинно бути метою маркетингової кампанії). У ситуації режимів з загостренням, коли процеси входу-виходу марок з ринків скорочуються [3], найбільш надійним для цього засобом у черговий раз повинно стати відродження загальнолюдських цінностей [6; 8]. Це пояснюється тим, що загальнолюдські цінності неодноразово проходили своє випробування часом, що можна порівняти з історією людства, де жодний інший інструмент не витримував. Такі цінності завжди ставали орієнтиром у хаосі, а тому до них знову і знову поверталося людство. Це принципово новий підхід у процесі побудови брендів, але він уже з'явився у шоу-бізнесі (з появою Міхала Шпака).

Video 11. Michał Szpak, "Byle Być Sobą", Buczek, 2016([1; Channel: Motion Media]).

Відео 10. Michał Szpak - Byle Być Sobą (Buczek, 2016)(Джерела:[1; Channel: Motion Media]).

Зроблю репост "рецепту", яким одного разу вже ділилася з випускниками мого університету і адресувала його маркетологам. Що станеться, якщо поставити на вогонь три однакові прозорі ємності з водою: в одну кинути картоплину, в іншу покласти сире яйце, а у третю насипати зерна кави? Варити необхідно шістдесят хвилин. Яйце і картоплина зваряться, а зерна кави розчиняться у воді. Але це буде дуже поверхневе пояснення того, що станеться насправді.

Тверда картоплина, побувавши в окропі, стане м'якою і розваристою. Крихке і рідке яйце, зварене "вкруту", затвердіє. Ззовні вони майже не зміняться, але вони змінюють свою структуру під впливом однакових факторів зовнішнього маркетингового середовища - окропу. Так і люди - сильні ззовні - можуть розклеїтись і стати слабкими там, де інші, м'які і ніжні, лише затвердіють і стануть жорсткими, а іноді навіть жорстокими...

Але що ж сталося з кавою?... Зерна кави розчиняються у новому середовищі і змінюють його, перетворюючи воду на прекрасний ароматний напій. Є особливі люди і бренди, які не змінюються в силу зовнішніх обставин - у них є унікальний внутрішній вміст, тому вони самі здатні змінити ці обставини і перетворити їх на щось нове і прекрасне.

Відео 11. Кава - це коли ось так!.. Michał Szpak Toruń 20.06.2016 (Джерело:[17]).

Маркетологи на шляху побудови бренду мусять розмовляти зі своєю цільовою аудиторією картинками ("кліпове мислення" інформаційного суспільства до цього зобов'язує бренди), які, можливо, не завжди безпосередньо властиві їхнім душам і відображають них. Але такі картинки є зрозумілими їх цільовим аудиторіям. Це робиться брендами для того, щоб щось поміняти і, таким чином, досягти поставленої мети. Картинки поступово зникнуть і забудуться, але вміст повідомлення, яке вони готували, залишиться у свідомості. Тому формат шляху досягнення мети може бути будь-яким, навіть епатажним "на межі"...

Відео 12. Уривок з к/ф "Ангел-А"(2005), режисер - Люк Бессон.

При цьому в інформаційному суспільстві бути брендом означає, що разом з глобальною популярністю, високоефективною комерціалізацією також приходить велика соціальна відповідальність, яка масштабується слідом за масштабуванням бренду. Бренду буде складно балансувати на такій тонкий межі, тому що у нього зникає право навіть на найменшу маркетингову помилку - адже вона може обернутися соціальним «ефектом метелика».

Однак, якщо ідеологія бренду ґрунтується на загальнолюдських цінностях і високій моралі, навіть у глобальних масштабах хаосу саме високі цінності стають внутрішніми і природними обмеженнями, що не дозволять статися масштабній соціальній катастрофі. Тому в цьому випадку брендам, що мають такі цінності, потрібно просто прагнути повільно підтягувати свою цільову аудиторію за собою!

Відео 13. Świnoujścia Color of your life 16-07-2016 (Джерело [1]).

P.S. Після успіху Міхала Шпака у польському конкурсі «Х-фактор» у 2011 році аудиторія очікувала від нього швидкого виходу нового альбому [9]. Однак випуск альбому затягнувся через відмову продюсерів, які не прийняли тоді зміст нових пісень Міхала, оскільки їм «потрібно було щось більш сучасне» [9; 10]. Вони не змогли побачити у цій музиці футурологічний прогноз народження у свідомості слухачів «shazam»-ностальгіі...

Міхал розлучається з продюсерами. І через декілька складних років забуття (тільки йому одному відомо, наскільки саме складних у психологічному, творчому і глибоко особистісному плані), він накопичує у собі найпотужніші сили та у 2015 повертається на сцену з новою професійною командою! На світову сцену!

Відео 14. "Упасти, але встати", Міхал Шпак / Michał Szpak- Upaść ale wstać, Strzelce Krajeńskie 4.09.2016 (Джерело: [22]).

2016. Високі результати на Євробаченні і глобальний масштаб популярності, подвійна перемога в найпрестижнішому конкурсі польської пісні «Ополе» (SuperJedynki і Grand Prix Winner в Złote Opole), звання «Артист року», платиновий альбом «Color Of Your Life» (на вересень 2016 – вже двіччі платиновий), золотий альбом «Byle Być Sobą», які стали найбільш продаваними альбомами у Польщі, найвищі рейтинги популярності і найвища комерціалізація, а також багато інших звань і перемог. Сьогоднішній графік виступів і інтерв'ю Міхала Шпака практично не має вихідних і складається іноді з двох концертів на день, його чекають у кожному місті Польщі та за кордоном, заплановано турне іншими країнами [16].

Крім того, до його традиційної сцени додався принципово інший формат - Сцена Віртуальна, якій і була присвячена ця стаття. «The winner takes it all!» (Переможець забирає все!) - або «мідні труби»...

Рис. 7. Деякі досягнення Міхала Шпака протягом двох місяців після Євробачення (за даними на 15.07.2016) (Джерело: [1; 12; 16]).

Відео 15. Виступ Міхала Шпака з кавером на пісню "The winner takes it all" (ABBA) на концерті Life Festival Oświęcim 2016, через декілька днів після перемог на фестивалі Opole 2016. [Відмічу, що ця пісня отримує зовсім інше забарвлення, якщо уявити, що її слова адресовані не до конкретної людини, а до певних людей. (Хто бачив прямий ефір Opole, знає, що відбувалося у цей період за лаштунками, та особисто проходили аналогічне випробовування такими "мідними трубами", ввідчуваю, зрозуміють моє виключно суб'єктивне враження від цього виконання правильно...)]

Тільки «мідні труби» - це найжорстокіше випробування, яке надсилається у казках Справжньому Герою, бренду, який вже пройшов «вогонь» і «воду». Успіх не вибачають... Але любов Людства до бренду сильніше «людських законів». І хочете прогноз від # Футуролога? Не тільки Польща, яку він так щиро любить. І не тільки Європа. Йому буде належати увесь Світ. Воскресіння через Розп'яття існує!!!

Відео 16. Виступ Міхала Шпака з піснею "Справжній Герой" / "Jesteś Bohaterem" (Amfiteatr Świnoujście) (Джерело: [1]).

Список джерел (references).

Висловлюю нескінчену особисту подяку усій глобальній і інтернаціональній фан-спільноті Міхала Шпака у світі: кожному фан-клубу у кожній країні, у тому числі особисту подяку чарівній фан-групі артиста у ВКонтакті;) [1], а також персонально кожній активній фан-учасниці за бережливо зібрані вами унікальні і рідкісні факти, фото, відео, посилання, пости, коментарі, вашу щирість, переклади, тексти пісень і моє творче натхнення! Ви - най-, найкращі фани у Світі!!!:*

1. VK: Michał Szpak /Михал Шпак/ Michal Szpak FanGroup – Режим доступа: https://vk.com/michalszpak.
2. Откровенные карикатуры о том, во что мы превратили наш мир. – Режим доступа : http://newsmir.info.
3. Юдіна Н. В. Управління майбутнім на основі концепції інноваційного розвитку // Антикризове управління економікою України: нові виклики. Матеріали ІІІ Міжнародної науково-практичної конференції (Київ, КНЕУ ім. В.Гетьмана, 15-17 грудня 2015 року). – К., 2015. - С. 124-127. – Режим доступа : http://futurolog.com.ua.
4. Блогеры становятся популярнее звезд шоу-бизнеса. – Режим доступа : vk.com/startup.futurolog.
5. Мы стали богатыми, потому что быстрее других поняли, что начались новые времена. – Режим доступа : www.kommersant.ru.
6. Юдина Н. В. Инструменты продвижения брендов в будущем: эпатаж или классика? / Н. В. Юдина // Бренд-менеджмент. - 2014. - Т.6. - С. 322-331. futurolog.com.ua.
7. Tomson D. The Shazam Effect / Derek Thomson // The Atlantic. – Режим доступа : theatlantic.com.
8. Юдина Н.В. Новое конкурентное преимущество – общечеловеческие ценности / Н. В. Юдина // Бренд-менеджмент. - 2014. - Т. 6. - С. 322-331.
9. Michał Szpak @ Dzień Dobry // Michał Szpak - International Fan Club. - Режим доступа : dailymotion.com.
10. Болезненная пощёчина для Михала Шпака – Режим доступа : vk.com/michalszpak.
11. Live - Michał Szpak - Color Of Your Life (Poland) / Eurovision Song Contest. – Режим доступа : youtube.com.
12. FB: Michał Szpak @Szpakmichal. – Режим доступа : facebook.com/szpakmichal.
13. Instagram: michal_szpakofficial. – Режим доступа : instagram.com.
14. Michał Szpak - rewelacyjne wykonanie utworu "Dziwny jest ten świat" w X-Factor / banzaj.pl. – Режим доступа : video.banzaj.pl.
15. Prusaczyk M. Michał Szpak: “W życiu nie brakuje mi odwagi” / Monika Prusaczyk // PetroNews.Pl. – Режим доступа : petronews.pl.
16. Michał Szpak. Official website. – Режим доступа : michalszpak.pl.
17. Channel : Teresa Tet. – Режим доступу : youtube.com/channel.
18. En.Lyrsense.com : Michał Szpak. - Режим доступа : en.lyrsense.com.
19. Channel: Michal Szpak - International FC. - Режим доступа : youtube.com/channel.
20. Channel: #madeinserce. Режим доступа : youtube.com/channel
21. Lyricstranslate.com : Michał Szpak. - Режим доступа : lyricstranslate.com
22. Michał Szpak (Oficjalny Fan Club). - Режим доступа : facebook.com
23. Israel loves Michał Szpak 2016. - Режим доступа : facebook.com
24. ...і багато, багато інших.

Відео-nonfiction 17. Новий музичний кліп Міхала Шпака, “Rosanna” (21.09.2016). (C) 2015 Sony Music Entertainment Poland Sp. z o.o. na wylacznej licencji As Plus.

Юдіна Н.В. Воскресіння через Расп'яття: Міхал Шпак (Michał Szpak). Nonfiction / Наталія Юдіна / Міждисциплінарний футурологічний форум «Управління майбутнім на стику технологічних укладів» (Київ, 15-17 липня 2016р.) : тези, доповіді, статті / [уклад. − Л. І. Юдіна]. – К., 2016. − Режим доступу : http://futurolog.com.ua/publish/michalszpak.phtml. − ISBN 978-966-97581-0-1.

POST SCRIPTUM

W roku 2016 ukraińska marketingowiec i futurolog Natalija Yudina napisała pracę naukową na temat Michała Szpaka. Artykuł o angielskim tytule "Resurrection through Crucifixion: Michal Szpak. Nonfiction" ukazał się na portalu naukowym Futurolog.com.ua 15 lipca 2016 r., a w październiku został uzupełniony o angielską wersję. Wielu z nas uważało, że warto pokusić się o poszerzenie jego odbiorców. Teraz możemy Wam udostępnić także wersję polską.

Autorką polskiej wersji tłumaczenia jest: Monika Kanecka, Pomoc Edyta Gd. Redakcja, przygotowanie do druku, słowniczek pojęć i post scriptum Edyta Gd. Serdeczne podziękowania dla Teresa Tet Zajadło za cudowne zdjęcia oraz dla Ewa Kuta za pracę nad stroną graficzną. Podziękowania za pomoc także dla Agnieszka Teresa Trafas - Kanecka (Agnieszka Teresa) i Aleksandra Kowalska. Serdeczne podziękowania dla OFC Michała Szpaka za życzliwość i przychylność dla projektu.

Edyta Gd.